浣溪沙北宋晏殊

浣溪沙·一曲新词酒一杯

晏殊[北宋]

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊.

注释

①可奈何：好像曾经认识，形容见过的事物再度出现。后用作成语，即出自晏殊此句。

②燕归来：燕子从南方飞回来。燕归来，春中常景，在有意无意之间。

③徘徊：来回走。

译文

听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，在小园的花径上独自徘徊。

赏析

此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。

浣溪沙·玉碗冰寒滴露华

晏殊[北宋]

玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花.

鬓naments欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

译文

闺阁内玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。美人粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。

梳妆后微微下垂的秀发，与娥眉间的眉际月相得益彰；微红的酒晕，如艳朝霞洒落在她的.脸颊。昼眠梦醒，夕阳西下，原来这一切都是春梦初醒的所作所为。

注释

(1)《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三个七字句，四十二字。为婉约、豪放两派词人所常用。又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。

(2)玉碗：古代富贵人家冬时用玉碗贮冰于地窖，夏时取以消暑。

(3)粉融：脂粉与汗水融和。

(4)香雪：借喻女子肌肤的芳洁。

(5)胜荷花：语本李白《西施》：“秀色掩今古，荷花羞玉颜。”，借“荷花”表现女子美貌。

(6)鬓naments（bìn duǒ）：鬓发下垂的样子，形容仕女梳妆的美丽。

(7)眉际月：古时女子的面饰。有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。

赏析

词人晏殊作为一个太平时代的宰相，过着幽静闲雅的生活，却又流露出落寞无奈的惆怅心绪。作者长居高位，亦是懂得富贵人家的通病：闲愁。词人作下这首闲词，咏写了一位夏日闺阁美人，借此抒发了词人的闲情。

这首《浣溪沙》描绘的是一幅浓艳有余的仕女午睡图，写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。

上片首句写室内特定的景物—玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，笔触写到室内人的身上：粉汗微融，轻薄的纱衣，芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，胜似丰艳的荷花，如一幅美人油画，将仕女的美展现得淋漓尽致。

第二、三句设喻。用意用语均似“花间”派。“粉融”，意谓脂粉与汗水相互融和的唯美之状，不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，在本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，在盛夏中得清凉之意。用“玉、冰、粉、雪”白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。

下片写她下垂的鬓发，已靠近眉际的月形妆饰；微红的酒晕，如红霞飞上脸边。

下片一、二两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐《蝶》诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。

末句倒装， “日西斜”三字，与上片“晚来”接应。整首词之意至此全出，女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。

末句倒装， “日西斜”三字，与上片“晚来”接应。整首词之意至此全出，女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。

此词纯用白描的手法叙述，选取了闺房中的一个情景，将美人的举止、姿容、睡态、醒时模样刻画得极为生动逼真，极具生活气息，让人可知可感。词格浓艳，颇见“花间”遗风。